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西班牙開始將人工智能融入其電影和電視產(chǎn)業(yè)，試圖將自己定位為人工智能內(nèi)容創(chuàng)作和監(jiān)管的先驅(qū)。

這一轉(zhuǎn)變包括以下值得關(guān)注的項(xiàng)目：“大重置”，一部由人工智能生成的劇情片，將于 2025 年在柏林國際電影節(jié)上放映。

這部由丹尼爾·H·托拉多執(zhí)導(dǎo)的科幻驚悚片使用人工智能進(jìn)行圖像合成、動畫和后期制作，從而無需屏幕演員或物理位置。

該電影由 Virtual World Pictures、Canary Film Factory 和 EPC Media 出品，講述了一個叛逆黑客頭腦中的人工智能計劃毀滅人類的故事，主角要努力阻止全球崩潰。

盡管技術(shù)創(chuàng)新，但人工參與依然至關(guān)重要。劇本、藝術(shù)指導(dǎo)和敘事均由托拉多領(lǐng)導(dǎo)的創(chuàng)意團(tuán)隊監(jiān)督。在關(guān)鍵場景中，真人演員作為解讀和配音的參考。

Torrado 表示：“人工智能使我們能夠提前模擬復(fù)雜的決策，并進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，而無需承擔(dān)預(yù)算風(fēng)險，而預(yù)算風(fēng)險往往會讓許多獨(dú)立創(chuàng)作者束手無策。”告訴 這 好萊塢報道“人類的監(jiān)督始終存在。每一個藝術(shù)、敘事和情感方面的決定都經(jīng)過我的掌控。人工智能是一個強(qiáng)大的工具，但不能取代創(chuàng)作者?！?/p>

西班牙大力推動人工智能生成內(nèi)容的進(jìn)程正值全球關(guān)于人工智能在電影制作以及所有藝術(shù)領(lǐng)域中的作用的激烈辯論之際。

爭議的焦點(diǎn)在于真實(shí)性、透明度和道德使用問題，觀眾和創(chuàng)作者擔(dān)心人工智能生成的內(nèi)容被誤認(rèn)為是人類的作品。

最近的例子就說明了這些緊張局勢。

電影《野獸派》面臨強(qiáng)烈反對此前，該劇編輯透露，該劇使用人工智能來增強(qiáng)主演阿德里安·布羅迪和菲麗西緹·瓊斯的匈牙利口音。

導(dǎo)演布雷迪·科貝特 (Brady Corbet) 為這一使用進(jìn)行辯護(hù)，稱這是一個細(xì)致的手動過程，但這場爭議凸顯了人工智能在表演中的作用的敏感性。

即使是來自盧卡斯影業(yè) 到 漫威影業(yè)一直是人們關(guān)注的焦點(diǎn)，從使用人工智能制作海報等小事到將人工智能融入最終創(chuàng)作等更具影響力的決策。

西班牙推動人工智能友好型產(chǎn)業(yè)

2025年3月，西班牙得到正式認(rèn)可的一項(xiàng)規(guī)范人工智能的法律草案，與歐盟的《人工智能法案》保持一致。

該法律注重道德、包容和有益的使用，包括對人工智能生成內(nèi)容的嚴(yán)格標(biāo)簽要求以及對不合規(guī)行為的巨額罰款。

錯誤標(biāo)記人工智能內(nèi)容可能會導(dǎo)致高達(dá) 3500 萬歐元（3930 萬美元）的罰款，旨在確保透明度并防止像深度偽造這樣的濫用。

但好萊塢已經(jīng)開始將西班牙的人工智能技術(shù)融入主流制作中。

舉個例子，由羅伯特·澤米吉斯執(zhí)導(dǎo)、湯姆·漢克斯和羅賓·懷特主演的電影《這里》就利用了人工智能工具來增強(qiáng)視覺效果。

視覺特效總監(jiān) Kevin Baillie 最近透露，團(tuán)隊在電影中的許多場景中使用了名為 Magnific 的人工智能升頻器。

“Magnific 被用來增強(qiáng)這里的 20 多個場景，”Baillie 在接受 Magnific 聯(lián)合創(chuàng)始人 Javier Lopez 采訪時說道。

Baillie 解釋了該工具如何改變他們的工作流程：“Magnific 幫助我們將 20% 的時間花在細(xì)節(jié)上，而 80% 的時間花在創(chuàng)意上！它把藝術(shù)家最擅長的放在了首位，我非常喜歡這一點(diǎn)?！?/p>

影片還采用了換臉技術(shù)進(jìn)行抗衰老，53分鐘的完全換臉讓湯姆·漢克斯、羅賓·懷特等演員重回年輕時代。

該團(tuán)隊在拍攝期間使用了實(shí)時換臉模型，讓演員和工作人員在片場立即看到減齡版本。

除了生成性升級和過濾之外，西班牙工業(yè)界已經(jīng)開發(fā)出許多有趣的想法。

與…交談解密Freepik 首席執(zhí)行官 Joaquin Cuenca 解釋說，除了簡單（且不受控制）的 AI 生成之外，他們還在致力于真正的工作流程和 AI 驅(qū)動的視頻編輯套件。

“我們正在開發(fā)視頻編輯器，”他告訴解密“今天，你可以生成小片段，但我們正在開發(fā)一種可以讓用戶在現(xiàn)場編輯它們、添加音頻并完成所有合成工作以最終得到一個功能齊全的長片段的方法?！?/p>

西班牙的電視行業(yè)顯示出探索的跡象，盡管記錄不如電影那么豐富。

通過利用生成式人工智能在文本和圖表中 到 利用人工智能工具為了加強(qiáng)對歷史檔案的分類，電視臺對調(diào)整其工作流程以融入人工智能并不陌生。

并且，愛好者中已經(jīng)有一些純生成視頻的表演實(shí)驗(yàn)——至少是在短時間內(nèi)、非專業(yè)層面上。

一個例子是實(shí)驗(yàn)新聞節(jié)目“Telediario” 背景設(shè)定在 2088 年，由大西洋梅迪奧大學(xué)的 Human XR 實(shí)驗(yàn)室創(chuàng)建。

這段短片是加那利島拉斯帕爾馬斯埃爾德博物館虛擬現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)的一部分。

雖然它并非旨在作為商業(yè)內(nèi)容，但它反映了西班牙對追求更具創(chuàng)造性未來的創(chuàng)新的渴望。

“人工智能不會取代藝術(shù)視野或人類創(chuàng)造力，”托拉多說今年早些時候?！癧它]讓電影制作人能夠?qū)Ｗ⒂谡嬲匾氖虑椋褐v述能夠打動觀眾、引起共鳴的故事?！?/p>

編輯塞巴斯蒂安·辛克萊 和 安德魯·海沃德