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Parker Day 和 Casey Rodarmor 的樂趣！這件作品集前所未有的攝影極致主義與協(xié)議層面創(chuàng)新的融合，在比特幣原生藝術(shù)領(lǐng)域獨樹一幟。作品飽含Day大膽的色彩、超現(xiàn)實的人物形象和層層遞進的身份認同，并以Rodarmor作為Ordinals協(xié)議締造者所扮演的奠基性角色為基石。最值得一提的是，該系列作品直接刻于銘文0之下——這是有史以來第一個使用Ordinals協(xié)議制作的銘文——這標志著它在數(shù)字藝術(shù)經(jīng)典中獨樹一幟。目前為止，沒有其他作品在鏈上占據(jù)如此重要的地位，這使得它成為樂趣！這是 Ordinals 歷史上概念和技術(shù)上的里程碑。
此次訪談擴展了兩位合作者的新思考，探討了該項目更深層次的意識形態(tài)維度——從無需信任的拍賣機制到藝術(shù)報酬的倫理，從職業(yè)摔跤和肖像畫到資本主義的慷慨以及價值的社會根源。Day 和 Rodarmor 組成了一對罕見的創(chuàng)意搭檔：藝術(shù)家與開發(fā)者，攝影師與協(xié)議架構(gòu)師，兼具荒誕與嚴謹。
該系列最具標志性的作品之一——以Rodarmor本人為主題——將成為此次拍賣的主角。此次拍賣將采用比特幣原生的銷售模式，將于6月3日結(jié)束，并將在拉斯維加斯的比特幣2025大會及其附屬活動“Inscribing Vegas”上展出。這件作品將與Post Wook、Coldie、Ryan Koopmans、FAR、Rupture和Harto等頂尖數(shù)字藝術(shù)家的杰出作品一同亮相。
這與其說是一次采訪，不如說是一次高壓合作的展現(xiàn)：
帕克，你的攝影作品以大膽的色彩、獨特的人物以及對身份和個性的無畏探索而聞名。你是如何與凱西合作的？有哪些視覺或文化因素促成了你的合作？樂趣！ 系列?
帕克：我和凱西從高中就認識了。你甚至可以說他是我最早的模特之一——我大二暗房攝影課上給他拍了肖像照。這些年來我們一直保持聯(lián)系，2017年，他鼓勵我把自己的圖標系列作品涉足加密藝術(shù)領(lǐng)域。當時我放棄了這個想法，但在 2021 年，我發(fā)布了一系列以太坊 NFT 作品，圖標之后，凱西就打電話給我說：“喲！你需要拍得更大！拍 10,000 張！”我說：“你知道這些都是未經(jīng)修飾、用膠片拍攝的，對吧？”但在他的鼓勵和資助下，我們找到了制作 1,000 幅獨特肖像的方法。
背后的視覺和文化影響樂趣！數(shù)不勝數(shù)，無法一一列舉——這些只是從童年起就一直在我腦海中醞釀的流行文化的大雜燴。
樂趣！ 系列采用 CC0 許可發(fā)布，這意味著任何人都可以不受限制地重復使用、重新混編或重新詮釋作品。在這個如此根植于人物角色、作者身份和表演的項目中，是什么促使您做出這樣的決定？在比特幣開放許可的背景下，您如何看待作者身份或藝術(shù)控制權(quán)？除了您最初的攝影方法之外，您覺得對這個系列進行哪些有趣的處理？哪些對這個系列的重新詮釋或改編會真正引起您的興趣？
帕克：我喜歡這種感覺。作為一名藝術(shù)家，一旦你創(chuàng)作了一件作品，它離開了工作室，你就掌控不了了。觀眾會根據(jù)自己的理解塑造作品。你無法控制它。說“這是我的知識產(chǎn)權(quán)，你不能用它做任何事情”似乎很愚蠢。我們生活在一個充斥著表情包、無限復制的世界。在當今世界，鐵腕控制版權(quán)似乎不合時宜。而將作品設(shè)為CC0，恰恰與比特幣的精神相符。就價值而言，這些銘文是稀缺的收藏品。甚至比任何限量版印刷品都更加稀缺。它們的銘文來源在鏈上，直接源自銘文0。
我沒什么特別想看到或不想看到有趣的事情發(fā)生！我只是希望人們能從中找到意義，并從中創(chuàng)造意義。
你們倆的創(chuàng)作關(guān)系非同尋常：既是藝術(shù)家又是禮儀制定者，既是贊助人又是合作者。凱西，你實際上是發(fā)明了一種新媒介來支持帕克的作品。在一個通常推崇個人主義的空間里，共同創(chuàng)作經(jīng)久不衰的作品意味著什么？
凱西：我很喜歡。我是說——我真的很喜歡。帕克和我非?；パa。我們各自擅長領(lǐng)域，而且我們總是以非常冷靜、互相支持的方式參與彼此的工作。
比如，拍攝的時候，我會告訴她我覺得什么看起來很酷，或者哪些元素可能適合這個系列——但這從來都不是指令性的。更像是說：“嘿，這是些數(shù)據(jù)。你想怎么用就怎么用。” 技術(shù)方面也一樣。我們會討論元數(shù)據(jù)、域名、網(wǎng)站布局——她會告訴我她的想法，然后就……只是輸入而已。要么接受，要么放棄。
我們倆在各自的領(lǐng)域都非常扎實，合作起來很輕松。沒有那種奇怪的不安全感。她是這個系列背后的創(chuàng)意力量——我知道。我是技術(shù)骨干——她也知道。這種清晰的思路讓合作充滿樂趣。
說實話，我真的很為這段合作關(guān)系感到自豪。我們從高中開始就以積極的方式融入彼此的生活。帕克給我剪了個比特幣發(fā)型。2017年我還纏著她做NFT呢。即使我們長時間不說話，我們也會經(jīng)常聯(lián)系。
“嘿，怎么樣？”
“在推特上看到你了。”
“在 Instagram 上看到你了?！?/p>
這只是偉大而長期的合作之一，這種合作植根于相互尊重和共同的愿意嘗試新奇事物的愿望。
Casey，你有沒有借鑒過以前的模特經(jīng)驗，或者從Raph那里學到什么？在Parker的指導下工作感覺如何？更像庫布里克還是夏令營輔導員？
凱西我覺得這次拍攝我相當自主。我并沒有完全照搬過去的模特經(jīng)驗——更像是戲劇小子的能量。我一直很喜歡職業(yè)摔跤。它非?？帷卜浅３淌交?，所以看太多就會覺得無聊。不過每隔幾年，我都會回來看看，看看劇情是什么樣的。
為了這次拍攝，我很清楚自己想怎么夸張——像個職業(yè)摔跤手一樣。那種狂野、汗流浹背、瘋狂的能量。帶刺的球貼著我的臉。各種怪異的表情。說實話，美國職業(yè)摔跤超級有戲劇性。
我模仿的角色？主要是終極戰(zhàn)士。帕克的眼神真是絕了——那種經(jīng)典的、充滿力量的終極戰(zhàn)士式眼神。他化著狂野的妝，一副興奮的樣子。瑞克·弗萊爾也對他有影響——主要是發(fā)型。他留著一頭長發(fā)，在擂臺上沾滿鮮血的時候，看起來簡直瘋了。
至于帕克——絕對更像個夏令營輔導員，而不是庫布里克。她負責布置場景：一切準備就緒，發(fā)型和妝容都已調(diào)整好，服裝也擺放好了。我們聊了聊服裝。她會給出一些指導，偶爾也會給一些提示——但最終還是要由模特自己決定。帶來.
你可以把那一點也包括進去（凱西打了個響指。）
是啊。你知道嗎？你知道。
這 樂趣！該系列有一個互動網(wǎng)站，訪客可以按心情、道具、背景顏色，甚至星座來篩選肖像。是什么啟發(fā)了這種功能？
帕克： 前 FUN!我一直在構(gòu)思一個展覽，將照片根據(jù)情感表達進行分組。即使人物形象可能看起來截然不同，但其人性的核心卻是一樣的。我一直試圖通過用相同的方式拍攝人物——用簡單的布料背景，剝離時間和地點——來將不同的身份聯(lián)系起來。
這 FUN!網(wǎng)站（）體現(xiàn)了這樣的理念：同中有異，異中有同。它既是一個玩樂的工具，也是在碎片化時代反思身份認同的一種方式。
凱西，你自稱是一位資本家——但你也免費提供工具，并在工作中追求近乎癡迷的優(yōu)雅。你如何平衡市場信念與慷慨的道德？這種矛盾對Ordinals的未來意味著什么？
凱西：根本沒有任何緊張感——這是因為大多數(shù)人根本不了解資本主義是就像，我甚至無法開始理解人們認為資本主義意味著什么。
資本主義僅僅意味著生產(chǎn)資料被私人控制。僅此而已。這就是全部定義。那么還有什么選擇呢？你有兩個選擇：要么（1）暴力混亂，要么（2）政府擁有并分配所有資本。就是這樣。這就是你的三個選擇。
所以，當人們說自己是“反資本主義者”時，他們通常的意思是：“我希望政府控制誰能得到什么?！?我不是那種人。我是一個堅定的資本主義者。我分配我自己的生產(chǎn)資料——我的電腦、我的資源、我的能源——我認為合適而不是國家告訴我怎么做。
有時呢？這種分配包括贈送東西。不是反資本主義。如果政府沒收我的東西然后分發(fā)出去？當然，這是反資本主義的。但是我選擇制造某種東西——有時出售，有時不出售——完全符合資本主義精神。
人們需要參與這個計劃。
你問過《序星》中慷慨與利益之間的矛盾嗎？不是第一，我們是社會動物。賺錢固然好——賺錢本身就很有趣。但真正的魔力在于你一路上遇到的人。你不會在臨終之際，盼望著自己能賺更多的錢。你會希望自己能花更多時間與重要的人相處。
資本主義的美妙之處在于它賦予我們?nèi)绱烁叩纳a(chǎn)力，以至于我們有能力慷慨解囊。你創(chuàng)造了如此多的盈余，最終你就可以做一些不是交易性——指導、送禮、一些稀奇古怪的創(chuàng)意，僅僅因為感覺良好。這就是賞金資本主義。它帶來了非市場化的快樂。
說實話？在這個領(lǐng)域最美好的時光與金錢無關(guān)。是的，我偶爾也做過一些有趣的事情。但真正偉大的東西是什么？有趣的項目， 這 奇怪的實驗， 這 朋友們.這就是它的靈魂。
比如，如果我必須住在一個破爛的小地方——但有醫(yī)療保健，足夠生活，還有這個令人難以置信的人脈和思想網(wǎng)絡(luò)——我會接受任何一天錢多了十倍，卻沒有朋友。
所以我希望墮落者們能聽到我的聲音。
Megalith.art 的拍賣模式引入了一種新穎的方法，利用原子交換進行結(jié)算。您能否詳細說明一下，這種機制如何確保高價值數(shù)字藝術(shù)品交易的去信任化、鏈上最終確定性？以及它與蘇富比或佳士得等傳統(tǒng)拍賣行常見的延遲托管結(jié)算有何不同？
凱西：所以，通常情況下，當你交換商品時——比如你走進一家陶器店，想買一個陶罐——你會遞給那個家伙一美元?，F(xiàn)在他拿到了你的錢……但你卻拿不到陶罐了。他可以直接喊一聲“滾！”，然后噗——你就虧了一美元，沒有陶罐了。
或者他先把錢給你，但你不交出那一美元。你跑出門外了。同樣的問題。這就是我們所說的非原子交換——一方必須相信另一方會履行承諾。
比特幣改變了這一點。有了比特幣，你可以進行原子交換。這意味著：藝術(shù)家放棄了藝術(shù)和買家放棄比特幣，并且要么兩件事都發(fā)生，要么都不發(fā)生. 完全無需信任。
它并不能保證藝術(shù)品一定能賣出去，但如果賣出去了，藝術(shù)家確實得到付款。買家確實拿到作品。無需中間商。無需奇怪的托管。
更棒的是，在這個設(shè)置下——就像我們在 Megalith 上做的那樣——你真的能看到平臺的切口。一切都是內(nèi)置的，清晰可見。超級透明。沒什么好說的。這只是……一種很棒的做事方式。
Megalith.art 為藝術(shù)家和合作者提供即時的、協(xié)議級別的拆分支付，最大限度地降低 KYC 風險，并減少對中心化中介機構(gòu)的依賴。與傳統(tǒng)的拍賣后開票和支付流程相比，該系統(tǒng)如何提高藝術(shù)家報酬的透明度和效率？
凱西：是的，傳統(tǒng)拍賣的問題在于它們極其不透明。每位藝術(shù)家最終都會與拍賣行協(xié)商不同的交易。如果你出售一件高價值的作品，也許你可以協(xié)商出更好的分成。但如果你是新晉藝術(shù)家，或者你的作品售價較低，你可能會損失一大筆錢。
我們在這里做的更加透明。這并不意味著你不能理論上可以做不同的安排——但在這種情況下，每個人都得到相同的份額，你可以看他們獲得相同的分成。我認為這非常重要。
我以前做過活動，通常是做VJ，有時也免費做。后來我才發(fā)現(xiàn)，有些DJ有報酬，而我沒有。這太糟糕了，感覺很不舒服。要么每個人都有報酬，要么沒人有報酬——尤其是在這本該是志愿者活動的情況下。我對此深有體會。
拍賣也是如此。有些藝術(shù)家的作品售價會比其他藝術(shù)家高——這沒問題。但他們應(yīng)該獲得相同的分成比例。這應(yīng)該得到執(zhí)行。鏈上，并且應(yīng)該完全透明。
有了這個系統(tǒng)，你就能真正看到每位藝術(shù)家在每次拍賣中獲得了多少收益。這才是它應(yīng)有的樣子。
更多 Parker 和 Casey 的精彩內(nèi)容，敬請關(guān)注 5 月 27 日在拉斯維加斯舉辦的 Inscribing Vegas 活動以及 5 月 27 日至 29 日在拉斯維加斯舉辦的比特幣大會。競標所有拍賣品將于 6 月 3 日結(jié)束。
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